Аллегория земледелия, астрономии и архитектуры

  

Аллегория земледелия, астрономии и архитектуры ок. 1620 - ок. 1625, приписывается Зампьери Доменико, известному как Доменикино, 1581/1641 г.

На картине изображены три очаровательных путти (младенца-ангелочка) в пейзажном фоне с деревьями, голубоватым небом и лёгким горизонтом — типичная для Доменикино мягкая, классицизирующая манера. Слева — путто стоит, опираясь на дерево. В правой руке он держит небольшое круглое зеркало (символ оптики / наблюдения звёзд или размышления), левая рука обычно опущена или поддерживает позу.

В центре — самый выразительный путто сидит на глобусе / небесной сфере (иногда изображена как плетёная корзина-арматура с небесными знаками). Он поднял вверх песочные часы (символ времени, астрономии и измерения небесных циклов). У него часто видны маленькие крылышки и синий плащ с золотыми звёздами — самый «астрономический» персонаж. 

Справа — третий путто в динамичной позе (часто полусидя или опираясь), с лавровым венком на голове, держит или указывает на инструменты архитектора и земледельца: обычно это циркуль, угольник, лопата / мотыга или топорик (axe), лежащие рядом. Иногда он тянется к ним или играет с ними. В нижней части композиции разбросаны атрибуты трёх искусств/наук: земледелие — мотыга, серп, лопата; архитектура — циркуль, угольник, линейка, иногда план или чертёж; астрономия — глобус, песочные часы, иногда астролябия или зеркало для отражения звёзд. Фон — спокойный классический пейзаж с деревьями по бокам, что создаёт ощущение гармонии и уравновешенности.

Это типичная аллегория трёх благородных занятий (artes mechanicae в возвышенном смысле), которые считались полезными и интеллектуальными в эпоху Возрождения и барокко. Картина, вероятно, была заказана напрямую у Доменикино кардиналом Маурицио ди Савойя в Риме около 1625 года и вскоре привезена в Турин — отсюда её нахождение в савойской коллекции. Стиль — мягкий, грациозный, с идеализированными детскими телами, нежными красками и вниманием к свету, что отличает Доменикино от более драматичных современников вроде Караваджо.

* * *