Эта работа Дюрера "Пригвождение Христа к кресту" - новаторство с любой точки зрения
Мы уже привыкли к тому, что мастера Северного Возрождения в сценах Раннего христианства или Античности одевали героев сюжета в типичную ренессансную одежду Северной Европы. Дюрер делает это с особой тщательностью.
На переднем плане палач одет в узкие шоссы (чулки-штаны) и стеганую куртку с пышными разрезанными рукавами; его голова повязана капюшоном-шапероном. Сосед справа носит подпоясанный кафтан и восточный тюрбан с пером — деталь, придающая сцене «восточный» экзотический колорит, принятый в христианской иконографии того времени.
А вот в собственно процессе "пригвождения" Дюрер показал новинку того времени - палач на переднем плане использует крупный бурав (сверло) для предварительного сверления отверстий в поперечине креста. Эта бытовая достоверность подчеркивает ремесленную, будничную жестокость происходящего.
Есть новшества в живописной и графической технике
Светотень и пластика: В технике масляной живописи Дюрер использует тональные контрасты, чтобы выделить мускулатуру и натяжение сухожилий. Свет падает слева, четко моделируя формы тесно сгруппированных фигур.
Графичность рисунка: В мазке прослеживается характерный для Дюрера-гравера подход: четкие контуры, акцентированные детали и скрупулезная проработка фактур (древесины, складок драпировок, травы на переднем плане).
Сложные ракурсы (scorcio): Дюрер мастерски строит фигуры под углом к зрителю. Сокращение ног Христа и изгиб спины палача с буравом демонстрируют применение законов прямой перспективы и анатомических штудий, усвоенных им в Италии
* * *
Комментариев нет:
Отправить комментарий